专访地点：福建省福州市
专访时间：2009年6月29日
专访记者：陈筱（志愿者），王进荣（志愿者）
专访摄像：周维

嘉宾简介

　　吴芝生，1946年6月21日出生于福州西园村，中国软木画发源地，吴氏软木画第四代传承人。传承谱系：创始人吴启棋——陈锟(第二代)——吴钟沥(第三代)——吴芝生(第四代)。自幼随父吴钟沥学习软木画技艺，至今从事软木画生产与创作已40多年，89年吴芝生被评为工艺美术师，具有软木画各种工序“全能”的技艺，单独一人全面成功完成精品能力，创作的作品众多。

　　90年代软木画濒临灭绝，吴芝生苦撑挑起振兴软木画重担，经过艰苦的努力，先后经工商局注册“福州吴芝生软木画创作中心”，“福州吴芝生软木画有限公司”，成为西园村乃至福州市唯一具有经济实体的民营企业，填补了传统软木画失传、后继无人的空白。

　　多次接受中央电视台、中国工商时报、中国旅游报、福建日/晚报、福建/福州电视台、台湾东森电视台、日本电视台、海峡电视台等多家媒体采访和报道。2002入选编集福建旅游杂志“购物精华”，2003年人民画报社特邀作为重点代表载入《继往开来，文化艺术》史册。2004年当代中华文化名家专题邮票工程办公室，经学术委员会评审通过：“具备了参与申报国家邮政局发行的当代中华文化名家专题邮票工程”的资格。北京农展馆馆长、台湾澎湖旅游交通局长与财政部长、新加坡新中文化交流筹委会主席林磴利均收藏吴芝生作品。中华人民共和国监察部、商务部曾选购吴芝生软木画作品，作为馈赠国际友人的礼品。

　　吴芝生现在是：中国工艺美术学会会员、福州市旅游商品协会协会会长、福建省旅游商品同业协会副会长、福建省闽台交流协会会员、福建省民间文艺家协会会员、福州西园软木画协会副会长

国家级作品获奖（省市级略）

    1990年软木画作品荣获“北京第十一届亚运会艺术节”一等奖。
    首届中国商品市场销售博览会“金奖"。
    首届中国轻工业博览会“最受欢迎销售产品奖”。
    2001年中国工艺美术精品博览会“罗星塔”作品荣获“优秀奖”。
    2005年吴芝生软木画品牌荣获“公众最喜爱的中华老字号品牌奖”。
    2006年“湄洲妈祖风光”荣获首届中国海峡工艺品博览会金奖。
    2007年“榕城风光”荣获第三届中国礼品设计大赛铜奖。
    2007年“立体山水插屏”荣获第二届中国海峡工艺品博览会铜奖。

专访实录

童年时期的生活情况和学艺情景　

记者：大家好，这里是国际木文化学会的中文网站——木文化网的人物专访栏目，今天我们采访的嘉宾是福建省省级工艺美术大师吴芝生吴先生。
吴先生您出生于软木画创作世家，童年学艺是为了继承父亲手艺，还是已经对软木画技艺产生了兴趣？能讲讲您当时的生活情况和学艺时的情景吗？

吴芝生：那时候学习软木画时，我是第四代传人，第三代就是我的父亲（吴钟沥），我七八岁（小学读书）就开始学习软木画了。真正的从事软木画是初中毕业以后，十五岁到新店木画社正式工作，由于以前学过软木画，一进去就评了二级工。那个时候就开始学习软木画了。

　　我对软木画非常感兴趣，因为我喜欢艺术。在中学里头读书的时候，画画、书法我就是初中年段的第一名。所以这个就打下爱上软木画基础，我从事软木画，一进去（新店木画社）就是二级工。那个年代学习软木画，就是按照传统技艺的程序来学习，那时候我就单独学软木画的做“亭”。软木画由五六个品种组合成的一个成品，（五六个品种）是什么呢，亭、台、楼、阁，还有就是树、木、花、鸟、石，还有一种是花边零件，还有人物。由这几个品种的组合，以后布景就成了一个软木画成品，那时候我就学其中的“做亭”一个工序。

记者：您童年的时候，恰逢60年代的饥荒，那时候是怎样的情景？

吴芝生：六十年代那时候是饥荒的时候，又加上文化大革命。61年的饥荒，全家就靠这个软木画生活，非常困难。我家里有七八个兄弟姐妹，我是家里的长子，本来应当去读高中的，（但我）去了务工，去从业，去赚钱帮助父母亲养活全家兄弟姐妹糊口，那时候生活是比较艰苦的。因为艰苦，所以用功学习，努力去学习。起先，就是想技术学好，赚钱，为帮助家里兄弟姐妹，让他们过好生活，就是这个样子。

介绍软木画及其制作工艺

记者：福州市西园村是中国软木画的发源地，软木画是世界上独一无二的工艺美术品种。您能给我们介绍软木画及其制作工艺吗？

吴芝生：软木画是世界独一无二的工艺美术品种。它是采用西班牙、葡萄牙国家进口的栓树作为材料，经过手工精雕细刻成为一种以雕代刻的中国画，叫软木画。它用几种技艺来完成一个作品。包括透雕、圆雕，还有微雕，这几种手艺的集中技艺来创作的，最后（成为）软木画成品。通过五种零件，亭台楼阁，山水树木，花鸟人物，一个组合布成一个风景，成为现在的一个中国软木画。

记者：那么软木画的起源和诞生有什么比较特别的故事呢？

吴芝生：软木画的起源，1914年在国民党（民国时侯），就是我们这边（福州）东门传习所，专门做木雕的几个师傅（发明而来）。一个相当于现在像福建省省长那样（官职）当官的人，带回来日本的用软木做的一种卡片，以这个卡片为启发，以后三四个木雕师傅共同创作软木画。

　　起先是平面的软木画，发展到现在。他们有三个人发明，互相创作出来。以后吴启棋，西园人，我们的前辈发明家，他一直坚持到福州工艺美术展的成立（解放以后成立的），其他两个人都去从商了。吴启棋这个发明家是这样子的，他坚持下来了。

回忆西园村软木画顶峰期景象

记者：上世纪七八十年代是软木画创作的顶峰期，那时候福州西园村软木画是怎样的景象？您在80年代创作的“玉女峰牌”软木画被福建省人民政府授予“省优品” 称号，能回忆一下当年的情景吗？

吴芝生：七八十年代，西园村几乎每家每户、家家户户都从事软木画，它变成了西园村的支柱产业。全村百分之九十的农民从事软木画，都是以软木画工作作为自己的主要生活来源，那时候就是这个景象。

　　最顶旺的时候，我们七八十年代整个出口的产值达到五千万元，那时候非常好。我创作了“玉女峰牌”软木画，差不多那是八十年代，那时候我四十岁左右。“玉女峰牌”软木画创作，（福建）省政府授予“省优质产品”称号，那时候是最繁华、最顶旺的软木画时代。全省的优质产品，我很高兴得到这个奖。我当时又是这个厂的厂长，并在技术等各个方向全面发展。不但把软木画的五个品种都学会，还要加上设计、画图、布景等，所以有了全能的技术，才能坚持到今天的初步成功。

印象深刻的作品及故事

记者：在您众多作品中，哪些让您印象深刻？可以讲讲发生的一些故事吗？

吴芝生：我最理想有几个作品：一个是妈祖风光、一个榕城风光、一个罗星塔、还有一个武夷风光。这几个作品算是我整个艺术生涯中，到现在最成功的四个作品，今后更成功的作品还在后头。

　　我的第一个（较成功的）作品为什么是“湄洲妈祖风光”呢？一个思想感情就是以“祖国三通”为指导思想去创作妈祖女神、妈祖风光，以这个思想为动力去创作“湄洲妈祖（风光）”全景，并且妈祖塑像等都创作进去了。（为了创作，）去了（莆田湄洲岛）妈祖十几次，拍了好几卷的照片，花了半年时间，这样才创作出来的。那个时候是为了宣扬软木画的技艺，还没有想过怎么样去赚钱。

　　宣扬软木画的技艺，以祖国三通和祖国统一为主要指导思想，所以很有信心花半年的时间来做这个创作，我觉得能做好。现在这个是全国金奖的产品。

记者：听说您也有一幅关于“迎客松”的作品？

吴芝生：是的，有一个“迎客松”的作品，我在二十岁的时候就创作了。因为我七、八岁就跟父亲学习软木画。他就做一个亭啊，我说我要超过自己的父亲，要学习全面的技术。“亭”跟“树”是整个软木画主要的品种，所以我连“树”也学会了。当时人家就非常惊奇：你一个做亭的，才接班上来的新人，怎么树也能做出来了！真的，我就把“迎客松”创作出来了。

　　这个“迎客松”是中性产品，很受那个年代人的喜欢。挂在家里，迎客松就是迎客人。或者说“松鹤常青”、还有“大展鸿图”等等，都是市场化的产品。你像现在的“三山两塔一条江（指榕城风光）”、“武夷风光”等祖国的名胜古迹的赠物礼品，一般都是宣扬本地的。但是真正的家庭用品的，还是那些中性的产品比较受欢迎一点。像迎客松、梅芍争春、大展鸿图、锦绣前程……这些产品，都是市场化的、人家喜欢的作品。

　　所以，赠物礼品、旅游纪念品和刚才说的大家喜欢中性产品就不一样，创作的方式就不一样。旅游产品就是容易携带的、包装简易的、有地方特色的。赠物礼品就不一样了，要非常有艺术性的、表现地方特色、民间传统的工艺美术品，如“三山两塔（一条江）”，宣扬福州几千年的文化。比如说（福建）马尾的船政文化，造船的发源地不是在我们福建嘛，造船的发源地在我们这边，所以有这么一个看法，用各种角度去创作。

记者：能不能给我们讲一下“玉女峰牌”软木画作品？

吴芝生：“玉女峰牌”软木画为什么以“玉女峰”来命名呢？因为“玉女峰”是武夷山中的一个景观。有大王峰、玉女峰、还有鹰角岩、武夷宫、九曲（溪）等，“到了武夷不上天游等于白游；不坐竹排等于白来”（“天游”指天游峰），玉女峰是其中一个非常秀丽的风景。再加上“玉女”两个字。我之所以创作“玉女峰牌”软木画，因为它（武夷山）是世界文化双遗产嘛，很出名，也是福建的十大品牌的旅游区、旅游景点。“玉女”就是女孩子非常秀丽的这样一个名字，我们创作得很美。

　　“玉女峰”牌软木画产品省优称号，不但质量上省优，管理、组织能力较全面，生产也有一定的规模，这样才能评为省优产品称号。因为那时候我是这个厂的厂长、南平工艺美术试验厂的法人代表。那个时候传播软木画，我们闽北山区从西园村传播到全省各地。我父亲还把软木画传播到东北。二十几年这么久了，这一次从档案里查出来：南平地区二轻局还写在档案里——引进技术人员。过去有不了解的人认为：软木画是属于西园村的，你干嘛把软木画的技术传到外面去呢？过去的传统方式传男不传女，还有个本位主义：（软木画）都在西园村。其实，现在改革开放之后，大家都认识到：艺术不是属于哪一个人的专利，艺术是属于大家的，它可以传播到全国各地。所以，“玉女峰牌软木画”就被省政府授予省优产品称号。

软木画衰落时期遇到的困难　

记者：软木画的制作，要用到从西班牙、葡萄牙或阿拉伯进口的栓树皮，您曾不顾家人反对，把家里积蓄全部投入。90年代后软木画在衰落，很多从事软木画的艺人，纷纷弃刀从商。您遇到过哪些困难，怎样克服的？

吴芝生：那个时候我们全家都从事软木画，只靠软木画生存。我总认为在那个年代里头，我的软木画技艺，在新店木画厂、**工艺美术厂我都是总设计师、出口的检验员，在一代人当中是走在前面，技术是比较不错的，（如果）把软木画扔掉就很可惜，并且（软木画）是我们全村的支柱产业。

 　　那时候很困难。软木画的老前辈和我们同辈的这些人都转业了，因为跟不上时代的发展。你看，改革开放后KTV兴起，传统“闽剧”人家就不会去看了。由于受到西方文化的影响，那时候生活都非常困难。我认为，软木画的艺术我舍不得，为什么呢，一个是我们全靠这个生活，第二，这是世界独一无二的工艺美术品种，我们村又是发源地，假如说都扔掉了多可惜啊。本来自己也算是这个行业里年轻，后起之秀，怎么舍得扔掉呢？所以，在九十年代衰退的时候，把全家的积蓄投入，用来买这个软木画的材料。

　　还有我白天就去送报纸，把送报纸的钱也用来买材料。筹集几个人在这边去创作，坚持这个阵地，把软木画保留传承下去。我送报纸的时候，人家就说，你八几年就评上工艺美术师了，怎么去卖报纸呢？我很早一批，八几年就评上的工艺美术师。我那个时候就低下头笑笑说，我一个工艺美术师去送报纸，其实我是当做早晨去锻炼身体了，就这样混过人家，其实真的是产生生活的危机了。所以就是这样子，一步一个脚印的，过来了，把软木画传承下来了。

记者：那您当时把积蓄全部投入软木画，家人理解吗？

吴芝生：起先的话当然家人都反对。因为一投入以后，我慢慢在全国各地、向那些别的工艺品种学习，那时候逐渐的，慢慢就有效益了，好转过来了。像我那样的年龄专业从事软木画三十几年，现在四十多年了，怎么舍得呢。我自己为什么有这个自信心呢？我认为，我坚持下去，去创作这些软木画产品，并且在我这一辈子当中，年龄在六十岁左右的人，我技术还是算一流的。为什么要把它停掉呢，我一定要把这个效益做出来。当时就是这个想法。还有一个，六几年文化大革命的时候，我们新店木画厂的全体工人都去做建筑工人，去挑土做土方，那个时候我也是坚定信念，只有我一个人不去，我坚持做软木画。那时候，我也得到了效益。人家赚不到钱去做土方，只有我一个人坚持。

　　九十年代又衰败了。三兴三败软木画，受到西方文化的影响。不是改革开放后软木画跟不上时代的发展，没有创新造成的吗？但是，我还是坚持下来，到了今天，我评上了“福建省十大畅销礼品”，又得了那么多奖。这个跟信心，跟学好全面的技术很有关系的，要坚持到底，还要带动全家，还要带动过去几个徒弟。

赴台湾、新加坡等地展出软木画的情况　

记者：您曾随福建省闽台交流协会首航包机赴台湾展出，软木画得到台湾人民喜爱。同年，吴芝生软木画品牌特邀新加坡展示产品一卖而空。能讲讲此次赴台湾、新加坡等地展出的一些情况么？

吴芝生：90年以后，大家都不做（软木画）了，我全国各地自己投资，自己花费去参加全国的（展览），北京、上海、武汉、广州到处展览。这两次的展览是我最成功最难忘的，都在同年。

　　为什么呢？去台湾，那时候我们为着祖国三通去台湾，你看多高兴！第一个感觉到台湾，去展览、展销的时候，就感觉台湾人跟我们福州人一样的，那么热情，到了台湾就等于我们到自己家一样，有这个第一个感觉。还有一个台湾人喜欢传统的艺术，所以说一卖而空，并且政府作为传统福州三宝之一——软木画，这一工艺美术品种赠送给台湾当局。当时台湾澎湖的县长还开个招待宴会邀请我们，向我们祝贺这次成功的闽台文化交流。还有我们离开的时候交通局长、财政部长、还有交通旅游局长都到登机门送我，导游还送我一套衣服。非常高兴去台湾。不但为三通作出贡献，还把福州的三宝宣扬到台湾去嘛，是不是？就这样子。

　　到了新加坡展览。新中文化的一个交流，一个很好的机会，我第一次就出国了。为什么出国呢？就是软木画衰败以来，我就创立了吴芝生软木画创作中心，随着知名度的提高，做强做大，又成立了吴芝生软木画有限公司。得到中央电视台、福建电视台的报道，更得到领导的支持，所以推荐我到了台湾，又到了新加坡。到了新加坡一个感觉，新加坡闽南人很多，他们的生活方式跟我们中国人也是一样的。春节，他们也是张灯结彩，挂着我们中国的那样的灯。还有一个，新加坡，卫生特别好；还有一个交通非常发达，好像在路上没看到什么人。一到百货，都是地下道，交通非常不错。并且来说，我们那时候在V. C展览。新加坡总理的爱人就是这家（公司）的老板。到了新加坡的时候，总理、这里的管理人员、筹委会主席、驻新加坡中国大使馆的代表来了，所以非常热闹，也非常有意义。到新加坡的一个最大的感觉促进了文化旅游的发展，我们做出的一个贡献，所以又把中国传统的软木画传到国外，走向世界，是这样的一个（意义），觉得非常高兴。

　　到台湾，就是我们都自家人，跟新加坡就不一样，自家人到自己家一样。祖国三通了，祖国统一了，一家人团聚了。这有两种不同的含义。

　　现在我还打算创作整个台湾（的作品）。因为现在已经三通了，马上我还得去台湾考察，全面的考察，准备专门为台湾生产创作台湾的风景、台湾的名胜古迹，为台湾的作品，这种台湾的题材，很有意义，我想这样子。所以说今后的业务看起来，我是福州旅游商品协会的会长，有这个责任，不但自己要（准备）台湾的作品，（也要为）脱胎漆器、石雕等，今后都引导他们把市场打到台湾去。

记者：吴先生能不能跟我们讲讲您其他的展出？

吴芝生：在北京，2006年在北京展出，王小晶省长、还有北京的领导、还有农展馆的馆长…都来参观我们的作品。那时候在北京，（我们的作品）卖得特别的好。我们的市长、研发中心的领导也都去了。政府的扶持政策，福建省的保护政策刚下来的时候我们免费去北京展览，那个时候是在北京畅销了，是最大的一次收获。也是（在）政府扶持以下的第一次在北京展出，得到了很大的经济收获，那时候，非常好。特别是北京的“故宫全景”，还有北京的“长城”，还有福州的“三山两塔一条江”，还有一个“松鹤常青”，那种过年送礼的产品更受人喜欢，还定了不少货。中华人民共和国检查部马上就选定我的作品作为检查部对外的赠品，还有商业部也用我的作品送给外国人，并且还订了货，亲自到福州我家里订货。所以在北京提高了知名度。作为一个送给世界友人，那时候开始越来越受到国内外收藏家的喜欢，越来越多的收藏。

记者：之前您曾在上海展出过，是怎样的情形呢？

吴芝生：（在上海的展出）不是一个人，是全国，轻工部、地方政府、美术协会主办的会议邀请我们去参加的。那时候福建的保护条例还没有出来，福建省的保护条例比江苏省，无锡、南京那一带的慢一些，那时候是自费的展出。到05年以后，是“政府搭台企业唱戏”，到新加坡、台湾都是免费的，也政府派我们去的。所以说这个跟“政府搭台企业唱戏”，政府扶持，保护条例和政府起了很大的作用。所以才有我们今天的做强做大。

　　虽然说比不上软木画挺旺的时期，那时候的产值那么高，有几千个人从事，但是我相信，走院校派道路、政府加大力度宣传之后，在几年之内一定会超过过去的那样的产值，还有各方面爱好软木画的人会更多的。尽管产品经过几次的三兴三败，特别是这一个的“西餐”文化的影响，但是现在随着生活的提高，人的思想和享受（方式）跟过去不一样了。如装修房子或者摆设，现在中国生活（水平）提高了，也很讲究，一讲究，我们传统的工艺美术也跟上去发展了，因为欣赏艺术的人会更多。有这么一个情况。

　　我觉得，肯定的说，这几年（软木画会发展）。我现在评上了畅销礼品，在西园村又带了徒弟，我相信以后很多过去会作（软木画）的师傅都会再出来。传承靠大家，政府搭台会惊动大家，共同的把软木画这个传统的艺术重新（振兴起来），跟过去一样，那么兴旺辉煌的发展，肯定会这样的！（续）